Free LBS 1.5 template

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[feimotion339]

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[bcde273]

　　抽象艺术　　modern abstract art (http://ohpaintings.com)　　艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术。抽象一词原义指 人类对事物非本质因素的舍弃与对本质因素的抽取。一部分原始艺术品和大部分工艺美术作品以及书法、建筑等艺 术样式，就其形象与自然对象的偏离特征来说应属抽象艺术。但作为自觉的艺术思潮的抽象艺术则在20世纪兴起 于欧美。诸多现代主义艺术流派如抽象表现主义、立体主义、塔希主义等均受此影响。现代抽象艺术大致可分两种 ：①对自然对象外观加以减约、提炼或重组；②完全舍弃自然对象，以纯粹形式构成出现，称纯抽象。前者有两种 类型：一种以自己对事物的概念为创作依据，减去被认为是次要、偶发的因素，追求一种本质；另一种则从个别特 殊的自然对象中抽取艺术形象的模式。后者则分情感型和理智型两类。情感型被称为热抽象，如W.康定斯基、J .米罗等；理智型被称为冷抽象，以K.C.马列维奇和P.蒙德里安为代表。抽象主义思潮盛行于20世纪50 年代。现代抽象艺术运动整体上是对模拟自然的传统的反叛，它对现当代艺术产生了深远影响。　　抽象艺术的由 来　　抽象艺术是与具象艺术相对的名称，也可称为非具象艺术。它的特征是缺乏描绘，用情绪的方法去表现概念 和作画，而这种方法基本上就是属于表现主义的，最早见于康定斯基的作品。它是由各种反传统的艺术影响融合而 来，特别是由野兽派、立体派演变而来。　　“抽象”艺术在毕加索看来并不存在，他认为只不过有人强调风格， 有人强调生活罢了。在米歇尔·塞弗尔看来，抽象艺术是：“我把一切不带任何提醒，不带任何对于现实的回忆— —不管这一现实是否是画家的出发点——的艺术都叫作抽象艺术。　　实际上野兽派和立体派促进了形与色的独立 发展。是康定斯基进一步发现了它的奥妙，他在1910年画了第一幅断然抽象的水彩画，是一幅无具象愿望的、 充满活力的重叠色点。康定斯基的创造性发明是从音乐中获得美学启迪，尔后捷克人库普卡直接从音乐中获取灵感 进行抽象艺术创作。人称他是音乐主义画家鼻祖，后来他们共同组成抽象派。　　抽象艺术的两大分支　　自19 10年第一件抽象作品产生后，在西方迅速发展，衍生出许许多多的形式，成为抽象艺术的主体。属立体主义分支 的有：　　1.用光线粉碎物体实质，表现现代感觉和速度的未来主义（1909-1915）　　2.用铁丝、玻璃及金属片等材料，以长、方、圆及直线组成非形象的形象的构成主义（19 13-1917）　　3.不去观察对象，凭感觉和寻找所谓新的象征符号，去描绘直接感受的绝对主义（1915）　 　4.完全以三原色或黑白灰的直角形色块与直线构成画面的新造型主义（1917）　　5.反对再现自然，又 要从自然出发而进展到抽象的具体艺术（20世纪20年代）　　6.以平涂的色带或色面构成愈发简单的、纯粹 图形的抽象形式主义（20世纪50-70年代），如硬边艺术、色面艺术、最低限艺术等　　7.用几何图形，通过人为的光色处理，造成视觉上差错 的光效应艺术（20世纪60年代）等　　从野兽主义和表现主义派生出：　　1.以线条、痕迹和斑点为符号， 反映作者潜意识中的自我感觉的抽象表现主义（20世纪40年代）　　2.在大画布上，作家不自觉行动中，靠 颜色无意识的泼洒滴流进行自我表白的行动画派（1945-1955）等　　抽象主义在不算长的发展过程中，作品已显现出足够的内在美和表现力，并涉及到绘画、雕塑和 工艺美术等领域，但在审美标准上带来了混乱或分歧。　　具象与抽象　　应用在美术研究领域，抽象艺术(ab stract art)和具象艺术构成一对相关的概念。 　　抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术；抽象一词的本义是指人类对事物非本质因素 的舍弃和对本质因素的抽取。 　　抽象艺术中的形象与自然对象较少或完全没有相近之处。一些美术样式，如书法、建筑等，其样式的特征决定 了它们在整体上是抽象的。一部分原始艺术作品和绝大部分工艺美术作品也属于抽象艺术。作为一种自觉的艺术思 潮，抽象艺术运动兴起于20世纪初的欧美。大部分现代主义美术流派都受到了这一运动的影响，如抽象表现主义 、立体主义、塔希主义、行动绘画等。 　　抽象艺术、具象艺术与艺术作品中的抽象因素、具象因素是两类不同的概念。后者建立在对形象、形象与自然 对象之关系的细致解剖之上，任何酷似对象的形象也不可能不包含对对象一定程度上的偏离。因此，具象艺术之中 也包含着或多或少的抽象因素；同样，许多抽象艺术作品中的形象，亦有与自然对象有着不同程度的联系，包含着 具象因素，上述第一类现代抽象艺术便是例证。抽象艺术、具象艺术的概念是宏观的、直观的；抽象因素、具象因 素的概念是微观的、分析的。对于这两类不同性质的概念的混淆，会导致抽象艺术、具象艺术概念的瓦解。　　对 比：抽象艺术与具象艺术　　若将抽象艺术与具象艺术这一对概念放在丰富多彩人类美术现象中，则可以看到，它 们像是磁棒的两极， 许许多多艺术作品位于纯粹的抽象艺术与酷似自然物的具象艺术之间。例如中国新石器时代部分彩陶的纹饰、许多 非洲部落的原始木雕与面具、欧洲中世纪的一些宗教绘画以及部分中国的文人写意画。这类艺术作品或对特定对象 加以大胆变形和装饰化处理，或将不同对象的局部特征进行适度的组合，将对象纳入抽象化的程式中使之偏离原来 的外观，艺术形象所包含的抽象因素与具象因素相对合谐状态，使之难以简单地用这一对概念加以划分。中国艺术 家“外师造化，中得心源”和“妙在似与不似之间”的言论，从创作过程与形象特征两个水平上描述了传统中国艺 术家在这一问题上的态度。 　　无论抽象艺术还是具象艺术，都是人类美术史上长久存在的艺术形式，是人类创造的精神财富。两类不同的艺 术，能够表现人类不同的精神内容，创造出不同的形式感，给人以不同的审美享受。它们各自拥有不可替代的美学 价值。　　意象:它存在于人的心里或思想里的一种感知物体或事态.但它不会展现在人们的眼前的 东西. 从作品形象与自然对象的相似程度上去划分作品风格的概念

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